{"id":29194,"date":"2025-09-12T09:31:18","date_gmt":"2025-09-12T07:31:18","guid":{"rendered":"https:\/\/educationalevidence.com\/?p=29194"},"modified":"2025-09-15T08:55:11","modified_gmt":"2025-09-15T06:55:11","slug":"el-quartet-i-el-sextet-doreste-camarca-1895-1992-i-lherencia-musical-del-motu-proprio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/el-quartet-i-el-sextet-doreste-camarca-1895-1992-i-lherencia-musical-del-motu-proprio\/","title":{"rendered":"El Quartet i el Sextet d’Oreste Camarca (1895-1992) i l’her\u00e8ncia musical del Motu proprio"},"content":{"rendered":"

El Quartet i el Sextet d’Oreste Camarca (1895-1992) i l’her\u00e8ncia musical del Motu proprio<\/em><\/h1>\n
\"\"
Oreste Camarca, foto propietat Fam\u00edlia\u00a0Ormaz\u00e1bal, p\u00e0gina web del Conservatori Professional ‘Oreste\u00a0Camarca’<\/figcaption><\/figure>\n

Llic\u00e8ncia Creative Commons<\/a><\/p>\n

\"\"<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

Jos\u00e9 del Rinc\u00f3n<\/strong><\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Oreste Camarca <\/strong>va ser un m\u00fasic d’origen itali\u00e0 que va n\u00e9ixer el 1895 a Ascoli Satriano (prov\u00edncia de Foggia) i que va viure a S\u00f2ria des del 1925 fins a la seva mort el 1992. Format sobretot a Cadis, va destacar a la petita capital castellana com a professor particular de solfeig i piano. Tamb\u00e9 va ser professor d’itali\u00e0, director de diversos cors i compositor d’una obra no gaire abundant. Admirat per diverses generacions de sorians pel seu bon fer com a professor, per la paci\u00e8ncia i per la bondat, va fer gala d’un car\u00e0cter humil, reservat i prudent.<\/p>\n

El compositor i prevere granad\u00ed Juan Alfonso Garc\u00eda<\/strong> va aplicar el nom de Motu proprio<\/em><\/strong> a una s\u00e8rie de compositors espanyols, sacerdots tots ells, que van compondre al llarg de la major part del segle XX obres amb les quals van pretendre dignificar la m\u00fasica religiosa de la seva \u00e8poca (independentment que la majoria d’ells tamb\u00e9 van compondre obres profanes) seguint els dictats del Motu proprio<\/em>[1]<\/strong> \u00a0que el papa Pius X va dedicar el 1903 i el 1904 a la m\u00fasica sacra a l’Esgl\u00e9sia a inst\u00e0ncies del compositor i sacerdot itali\u00e0 Lorenzo Perosi<\/strong> (1872-1956), el magisteri del qual (\u201cdiscutible\u201d segons Tom\u00e0s Marco) \u201ces va deixar sentir a tot el m\u00f3n\u201d (Marco, 1983: 104). Prossegueix el compositor madrileny: \u201cEl seu influx en la m\u00fasica religiosa cat\u00f2lica va ser immens i Espanya no n’\u00e9s una excepci\u00f3\u201d (Marco, 1983: 104). William W. Austin<\/strong>, m\u00e9s benvolent en general sobre Perosi que Marco, insisteix que \u201cLes seves misses i altres composicions lit\u00fargiques es van tocar molt\u00edssim a tot el m\u00f3n dins de la Instituci\u00f3 per a la qual van ser creades\u201d (Austin, 1984: 169).<\/p>\n

 <\/p>\n

Les obres<\/strong><\/p>\n

El 14 de juny de 1934 s’estrenen al Cercle de Belles Arts de Madrid dues obres d’Oreste Camarca: el Quartet de corda amb cor en fa menor, op. 1<\/em> i el Sextet de corda amb cor en si menor, op. 2<\/em>. La part instrumental va anar a c\u00e0rrec de sis m\u00fasics dirigits des del viol\u00ed per Rafael Mart\u00ednez<\/strong>, concertino de l’Orquestra Filharm\u00f2nica de Madrid; la part vocal va ser executada per una selecci\u00f3 de la Massa Coral que dirigia Rafael Benedito<\/strong> (Garc\u00eda Redondo, 1986: 86; Delgado Encabo, 2006: 6). Les cordes del Quartet segueixen la formaci\u00f3 habitual de dos violins, viola i violoncel i el Sextet t\u00e9 una plantilla de dos violins, dues violes i dos violoncels.<\/p>\n

Tant les plantilles instrumentals com les dates en qu\u00e8 van ser compostes aquestes dues obres (el Sexteto va ser escrit entre 1925 i 1927 i el Quartet, el 1927; Delgado Encabo, 2006: 6) fan cre\u00efble que Camarca les hauria pogut compondre de forma expressa per presentar-les al Concurs Internacional de Composici\u00f3 de M\u00fasica de Cambra que la Societat del Fons Musical de Filadelfia (The Music Fund Society) va convocar el 1925 i al que es van poder presentar obres fins a la fi de 1927. Oreste Camarca no va obtenir cap premi en aquest concurs. El jurat va atorgar el 1928 el primer premi ex aequo al Tercer Quartet de corda de B\u00e9la Bart\u00f3k<\/strong> i a la Serenata d’Alfredo Casella<\/strong> (Albrecht, 1980: 624). El segon premi va ser compartit pel Quartet en el meu menor d\u2019H. Waldo Warner<\/strong> i el Quintet de Carlo Jachino<\/strong>. Totes les obres guardonades van ser compostes el 1927. No hi va haver tercer premi ni acc\u00e8ssit (University of Pennsylvania, sense data).<\/p>\n

Conec quatre cr\u00edtiques de l’estrena del Quartet i del Sextet. Dues s\u00f3n elogioses: la de Jos\u00e9 Subir\u00e0<\/strong>, a El Socialista<\/em> (Subir\u00e1, 1934: 4) i la que va apar\u00e8ixer sense firma a ABC (1934: 47). Podria qualificar d’educadament negatives les altres dues: la de Joaqu\u00edn Turina<\/strong> a El Debate<\/em> (Turina, 1934: 6) i la de Julio G\u00f3mez<\/strong> a El Liberal<\/em> (G\u00f3mez, 1934: 2). Tres d’aquests cr\u00edtics fan constar que el p\u00fablic congregat all\u00e0 no va ser nombr\u00f3s; Turina no diu res sobre aix\u00f2.<\/p>\n

El Sextet amb cor en si menor, op. 2<\/em> t\u00e9 com a subt\u00edtol \u201cNei dintorni de San Juan de Duero<\/em>\u201d (\u201cAls voltants de Sant Juan de Duero\u201d, es refereix a les restes d’un monestir medieval a S\u00f2ria) i t\u00e9 quatre moviments: el primer \u00e9s un Preludi: Assai<\/em> lento<\/em>. El segon \u00e9s un Andante<\/em>. El tercer, un Allegro moderato<\/em> i el quart t\u00e9 Lento<\/em> com a indicaci\u00f3 de tempo<\/em>. El nombre de moviments \u00e9s l’habitual al segle XIX i en compositors del segle XX que no segueixen els postulats de l’avantguarda, per\u00f2 el predomini dels moviments lents \u00e9s m\u00e9s gran del que s’hi acostumava.<\/p>\n

El Quartet amb cor en fa menor, op. 1<\/em> est\u00e0 compost \u201cIn comemorazione del centenari della morte di Beethoven<\/em>\u201d i t\u00e9 igualment quatre moviments (numerats amb n\u00fameros romans, com al Sextet), per\u00f2 en aquest cas van precedits per una \u201cIntroduzione<\/em>: quasi adagio<\/em>\u201d sense numerar. Si respectem la numeraci\u00f3, el primer moviment seria un Allegro<\/em> molt moderat; el segon, un Andante<\/em>, el tercer \u00e9s un Vivace<\/em> i el quart, un Alegro con fuoco<\/em> seguit d’un Finale<\/em>: quasi adagio<\/em>. Aquesta obra, acabada de compondre abans que el Sextet encara que va ser comen\u00e7ada m\u00e9s tard, respecta m\u00e9s la distribuci\u00f3 cl\u00e0ssica de moviments r\u00e0pids i lents.<\/p>\n

Al Sextet, la primera secci\u00f3 vocal (l’Ave Maria<\/em>) \u00e9s al principi i al final del primer moviment, a la manera d’una reexposici\u00f3; al principi, tota la secci\u00f3 \u00e9s a cappella<\/em> i en la segona aparici\u00f3, els sis instruments de corda se sumen a les veus (Camarca, 1997: comp\u00e0s 107). Una segona secci\u00f3 vocal, amb el mateix text de l’Ave Maria per\u00f2 amb m\u00fasica diferent, apareix un cop comen\u00e7at el quart moviment; al mig hi ha una breu cita del tema de l’Ave Maria<\/em> del primer temps amb textura hom\u00f2fona en comptes de contrapunt\u00edstica i amb les paraules Sancta Maria<\/em> en comptes d’Ave Mar\u00eda<\/em>; la secci\u00f3 vocal continua fins al final del moviment; en aquest quart moviment, el cor no canta mai a cappella<\/em> i sempre ho fa amb la pres\u00e8ncia de les cordes.<\/p>\n

Al Quartet, la primera secci\u00f3 coral apareix passada la meitat del primer moviment (Camarca, 2006: minuts 10’01 a 11’08) i \u00e9s un brev\u00edssim Gl\u00f2ria a cappella<\/em> amb textura hom\u00f2fona.<\/p>\n

En el quart moviment, el cor cobra m\u00e9s protagonisme que en el primer, ja que \u00e9s el protagonista del Finale:<\/em> quasi adagio<\/em> amb qu\u00e8 conclou: seccions vocals (de vegades a cappella<\/em> i d’altres en companyia de la corda; de vegades es reexposa el motiu del primer Gl\u00f2ria<\/em> i altres vegades apareix material tem\u00e0tic nou) van alternant amb seccions purament instrumentals des del minut 15,32 fins al final del moviment.<\/p>\n

 <\/p>\n

L\u2019estil<\/strong><\/p>\n

La pres\u00e8ncia del cor en aquestes obres i el predomini dels moviments lents al Sextet<\/em> s\u00f3n gaireb\u00e9 les \u00faniques innovacions en dues obres que professen una est\u00e8tica molt conservadora. Per exemple, al minut 1’29 de l’\u00faltim moviment del Quartet<\/em> apareix l’\u00fanica escala crom\u00e0tica en dues obres en qu\u00e8 predomina el\u00a0 diat\u00f2nic.<\/p>\n

El Sextet<\/em> \u00e9s, per se<\/em>, millor obra i m\u00e9s homog\u00e8nia que el Quartet<\/em>, independentment que la revisi\u00f3 del Sextet<\/em> que ha fet Jes\u00fas \u00c1ngel Le\u00f3n, que suprimeix les repeticions[2]<\/strong>, ajuda que la difer\u00e8ncia de qualitat sembli encara m\u00e9s gran. Els moviments d\u2019aquestes dues obres s\u00f3n molt llargs. El Sextet \u00e9s una obra en qu\u00e8 l’escriptura dels instruments de corda \u00e9s poc espec\u00edfica i for\u00e7a abstracta; Camarca compon per a les cordes amb un estil no gaire diferent de les veus. Tot i aix\u00f2, segueix sent millor obra que el Quartet, obra en qu\u00e8 el seu autor s\u00ed que aconsegueix escriure la part instrumental amb un estil m\u00e9s idiom\u00e0tic, m\u00e9s quartet\u00edstic<\/em>.<\/p>\n

Les parts vocals estan millor encaixades dins de les instrumentals al Sextet que al Quartet. L’Ave Maria<\/em> i el Sancta Maria<\/em> del sextet s\u00f3n seccions lentes inserides en moviments igualment lents; el Gloria<\/em> del quartet, una mica menys bo per se<\/em> que al Sextet, est\u00e0 precedit i seguit en el primer moviment per sengles seccions r\u00e0pides en comp\u00e0s ternari i mode major -gaireb\u00e9 a la manera d’un minuet- que no tenen gaire a veure amb la secci\u00f3 vocal esmentada. El quart temps del Quartet est\u00e0 m\u00e9s ben resolt que el primer perqu\u00e8 les seccions vocals s\u00f3n m\u00e9s llargues, perqu\u00e8 amb elles acaba el moviment (i el quartet sencer) i perqu\u00e8 el mateix Alegro con fuoco<\/em> amb qu\u00e8 comen\u00e7a el moviment cohabita amb les veus millor que les seccions r\u00e0pides del primer.<\/p>\n

Camarca ser\u00e0, i ho hem dit, director de diversos cors; potser aix\u00f2 t\u00e9 a veure amb el fet que les seccions corals em semblin millors que les seccions instrumentals. Les parts vocals no nom\u00e9s estan millor escrites per a cor que les instrumentals per a corda, sin\u00f3 que tamb\u00e9 s\u00f3n m\u00e9s inspirades. Encara que no sempre, Camarca tendeix a compondre millor si el tempo \u00e9s lent i el mode, menor (de sonoritat m\u00e9s trista) que quan el ritme \u00e9s r\u00e0pid i el mode, major (de sonoritat m\u00e9s alegre).<\/p>\n

Jorge Jim\u00e9nez Lafuente<\/strong> diu, a prop\u00f2sit del Camarca autor del Sextet, que \u201cla seva m\u00fasica sembla m\u00e9s aviat acostar-se a l’imminent neoclassicisme musical a unt de sorgir\u201d. No \u00e9s cert que sigui imminent: el Neoclassicisme, t\u00edpic del per\u00edode d’entreguerres, fa anys que est\u00e0 implantat i bona prova d’aix\u00f2 \u00e9s que l’obra fundacional del Neoclassicisme en m\u00fasica (Pulcinella, de Stravinsky) \u00e9s del 1920. Segueix dient Jim\u00e9nez: \u201cno gosem etiquetar-lo dins aquest moviment\u201d (Jim\u00e9nez Lafuente, 1997: 19).<\/p>\n

Poc abans, Jim\u00e9nez escriu: \u201cpot semblar-nos que tenim a les nostres mans un manuscrit renaixentista, en qu\u00e8 la claredat, d’escriptura, l’homofonia entre les veus i el lleuger contrapunt semblen ser habituals (\u2026) El text de la part del cor \u00e9s lit\u00fargic, cosa que ens pot ajudar a pensar en certa inspiraci\u00f3 en el stile antico <\/em>de la partitura (J\u00edm\u00e9nez Lafuente, 1997: 18-19). Hi estic d’acord: l’Ave Mar\u00eda<\/em> del Sextet est\u00e0 escrita amb un contrapunt gaireb\u00e9 renaixentista i recordem que l’estil de Palestrina i Lasso \u00e9s una de les diverses influ\u00e8ncies que experimenta Lorenzo Perosi en moltes de les seves obres (Austin, 1984: 169), com les seves misses. El Gloria<\/em> del quartet recorda una mica, per la seva textura hom\u00f2fona, una coral de Johann Sebastian Bach, tot i que tamb\u00e9 hi aflora l’italianisme oper\u00edstic del segle XIX.<\/p>\n

El cr\u00edtic an\u00f2nim d’ABC parlava, pel que fa al Quartet, del \u201cm\u00e9s pur classicisme\u201d i d’una \u201ctend\u00e8ncia al romanticisme, en alguns passatges, del m\u00e9s leg\u00edtim mendelsohnisme\u201d (ABC, 1934: 47). Jes\u00fas \u00c1ngel Le\u00f3n escriu, amb la seva prosa exemplar, sobre \u201cl’admirable Quartet, ple de resson\u00e0ncies beethovenianes\u201d (Le\u00f3n, 2006: 12). Jo mateix vaig apuntar, a prop\u00f2sit del tercer moviment de la Sinfonia Spagna[3]<\/strong>, que \u201cla seva instrumentaci\u00f3 i la seva harmonia (\u2026) s\u00f3n gaireb\u00e9 les del primer romanticisme: en els seus scherzi<\/em>, per exemple, ressonen for\u00e7a ecos de Beethoven\u201d (Rinc\u00f3n, 1995: 14).<\/p>\n

Entre les influ\u00e8ncies d’un compositor tan ecl\u00e8ctic com Lorenzo Perosi, William A. Austin assenyala, a banda de les ja esmentades de Palestrina i Lasso, les de Bach, Rossini, Weber, Schubert i Liszt<\/strong> (Austin, 1984: 169). Dos dels compositors m\u00e9s grans de la segona meitat del XVI, el que potser \u00e9s el millor compositor del Barroc tard\u00e0, tres primerencs rom\u00e0ntics i un compositor plenament del Romanticisme. Tot coincideux amb el que hem dit de les dues obres que ens ocupen.<\/p>\n

Quan Jorge Jim\u00e9nez Lafuente no s’atreveix a etiquetar el Sextet d’Oreste Camarca dins del Neoclassicisme, afegeixo jo que \u00e9s perqu\u00e8 Camarca, home molt religi\u00f3s que gaudia de l’amistat de diverses Filles de la Caritat i de m\u00e9s d’una generaci\u00f3 de canonges, experimenta m\u00e9s aviat la influ\u00e8ncia de Lorenzo Perosi o d’algun compositor espanyol de l\u2019anomenada generaci\u00f3 del Motu proprio<\/em>..<\/p>\n

Despr\u00e9s de tractar diversos compositors espanyols d’aquest corrent, diu Tom\u00e1s Marco:<\/p>\n

“A tot Espanya, i singularment en els centres religiosos i de culte m\u00e9s importants, es va desenvolupar una \u00e0mplia tasca de dignificaci\u00f3 de la m\u00fasica religiosa que va afectar pr\u00e0cticament tots els compositors que es van dedicar a aquest g\u00e8nere. Per\u00f2 seria in\u00fatil detallar aqu\u00ed tots els compositors menors, l’obra dels quals no va circular en el seu moment i es va circumscriure als llocs on exerciren el seu ofici\u201d (Marco, 1983: 110).<\/p>\n

El principal professor gadit\u00e0 del Camarca compositor va ser Jos\u00e9 Mar\u00eda G\u00e1lvez Ruiz<\/strong> (1874-1939), un d’aquests compositors del Motu propio<\/em> que Tom\u00e1s Marco<\/strong> titlla de menors. Si Juan Jos\u00e9 Espinosa Guerra<\/strong>, en el seu prec\u00eds resum, no diu res de la seva pertinen\u00e7a a aquesta tend\u00e8ncia \u00e9s perqu\u00e8 se cenyeix a explicar la vida i a enumerar les obres de G\u00e1lvez, sense endinsar-se en el seu estil. G\u00e1lvez, sacerdot, va ser organista i mestre de capella, per oposici\u00f3, de la Catedral de C\u00e1diz. Tamb\u00e9 va ser director de la Reial Acad\u00e8mia de Santa Cec\u00edlia de C\u00e1diz (Espinosa Guerra, 1999: 360), on impartia, entre altres assignatures, \u00f2rgan, harmonia i composici\u00f3, de les quals Camarca va ser un alumne avantatjat, com en totes les altres mat\u00e8ries.<\/p>\n

El ritme de les cinc primeres notes de l’Ave Maria<\/em> per a tres veus de tiple de G\u00e1lvez \u00e9s el mateix que el del motiu inicial de l’Ave Maria<\/em> del Sextet de Camarca, que donar\u00e0 lloc al moviment m\u00e9s aconseguit de les dues obres que estem estudiant; tan sols cinc figures, tenint en compte nom\u00e9s el ritme, poden constituir influ\u00e8ncia o ser mera casualitat (Camarca, 1997: comp\u00e0s 107; G\u00e1lvez, 2013, minut 00’06).<\/p>\n

\"\"
Figura 1: Cinc primeres notes de l’Ave Maria per a tres veus de tiple de G\u00e1lvez, de l’Ave Maria del Sextet de Camarca, i ritme com\u00fa a aquests dos motius inicials.<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Si alguna cosa recorden les seccions corals del Quartet i del Sextet \u00e9s a molts n\u00fameros de les misses de Lorenzo Perosi, que van ser cantades fins a la sacietat a les esgl\u00e9sies d’It\u00e0lia i Espanya durant la joventut i la maduresa d’Oreste Camarca. El cor que l’italo-espanyol dirigir\u00e0 m\u00e9s tard al Col\u00b7legi \u201cSagrat Cor\u201d de S\u00f2ria tenia al seu repertori almenys una missa de Lorenzo Perosi. Fins i tot hi ha un manuscrit d’un Tantum Ergo<\/em> a 3 veus i Fa bordon<\/em> de Perosi dedicat expressament \u201cper a la col\u00b7legiata de S\u00f2ria\u201d amb la data del 5 d’abril de 1927 (S\u00e1nchez Siscart i Gonzalo L\u00f3pez, 1992: 298) i a l’Arxiu Musical de la Concatedral de San Pedro<\/em> de S\u00f2ria (On hi reposen diverses obres religioses de Camarca) hi ha sis partitures impreses de Lorenzo Perosi, de les quals cinc s\u00f3n misses (S\u00e1nchez Siscart i Gonzalo L\u00f3pez<\/strong>, 1992: 347-348).<\/p>\n

En canvi, \u00e9s dif\u00edcil que Camarca conegu\u00e9s els trios i quartets de corda de Perosi, que no tenen gaire a veure amb les parts instrumentals del Quartet i el Sextet de Camarca, encara que els uns i els altres es mouen dins d’un marc tonal semblant. Tant a les seves misses com a la seva m\u00fasica de cambra, les melodies del compositor de Tortona s\u00f3n m\u00e9s f\u00e0cilment reconeixibles i la forma dels seus moviments, m\u00e9s clara que la de les dues obres esmentades del m\u00fasic d’Ascoli Satriano<\/strong>.<\/p>\n

Camarca va acabar els seus estudis de composici\u00f3 amb Jos\u00e9 Mar\u00eda G\u00e1lvez el 1924; tan sols un any despr\u00e9s, el 1925, va comen\u00e7ar a compondre el Sextet i, el 1927, el Quartet. El m\u00fasic Italo-sori\u00e0 va desenvolupar el seu propi estil a partir del bagatge que li va proporcionar G\u00e1lvez, de les m\u00fasiques que va escoltar i de les partitures que podia haver estudiat fins aquell moment.<\/p>\n

Tom\u00e1s Marco, que anomena ‘generaci\u00f3’ els compositors espanyols que s’ha volgut emparar sota el paraigua del Motu proprio<\/em>, diu: \u201cs’haur\u00e0 observat tamb\u00e9 que per cronologia de naixement hem unit diverses generacions\u201d (Marco, 1983: 110). El primer compositor que cita Marco \u00e9s Arturo Saco del Valle (1869-1932), de m\u00e9s edat que Jos\u00e9 Mar\u00eda G\u00e1lvez; el pen\u00faltim que esmenta \u00e9s Valent\u00edn Ruiz Aznar (1902-1972), m\u00e9s jove que Camarca (Marco, 1983: 105-110).<\/p>\n

Per edat, Camarca podria pert\u00e0nyer a aquesta ‘generaci\u00f3’ del Motu proprio<\/em>, per\u00f2 hi ha diversos fets que en impedeixen adscriure-li: en primer lloc, per molt religi\u00f3s que fos, era seglar. En segon lloc, les seves obres religioses s\u00f3n obres menors dins del seu cat\u00e0leg[4]<\/strong>. Finalment, el Quartet i el Sextet no s\u00f3n m\u00fasica sacra, per m\u00e9s que ho sigui el text de les parts vocals. Per\u00f2 el que est\u00e0 fora de discussi\u00f3 \u00e9s la influ\u00e8ncia dels compositors espanyols del Motu proprio<\/em> en les dues obres que ens ocupen i, de manera m\u00e9s f\u00e0cilment demostrable, de les misses del seu mentor Lorenzo Perosi.<\/p>\n

\n

[1] Les paraules Motu proprio<\/em> fan refer\u00e8ncia a un tipus de document papal diferent de les enc\u00edcliques o de les exhortacions apost\u00f2liques. \u00c9s curi\u00f3s que aquesta designaci\u00f3 gen\u00e8rica hagi donat nom en m\u00fasica al Motu proprio<\/em> concret que tracta sobre m\u00fasica.<\/p>\n

[2] La revisi\u00f3 que va fer Jes\u00fas \u00c1ngel Le\u00f3n del Sextet de Camarca suprimeix repeticions, corregeix alguns errors i transcriu les parts de sextet per a orquestra de cambra. Al disc de 2006 amb les dues obres que ens ocupen dirigides per David Guindano i per Diego Gil Arbizu, s’hi utilitza la revisi\u00f3 de Le\u00f3n del Sextet per\u00f2 amb la instrumentaci\u00f3 original per a sis instruments.<\/p>\n

[3] El tercer moviment de la Simfonia Spagna, de Camarca, est\u00e0 nomenat nom\u00e9s per la indicaci\u00f3 de tempo<\/em> i est\u00e0 influ\u00eft tant pels scherzi<\/em> beethovenians com pels zapateados<\/em> flamencs. A Camarca li agradava molt Andalusia, sobretot Sevilla.<\/p>\n

[4] S\u00f3n exemples d’aquestes obres breus l’Himne a Sant Saturi, els dos Goigs dedicats a Sant Saturi<\/em> (Gloria a tu, Saturi penitent i Venturosos Numantins<\/em>), el motet Al gran numant\u00ed<\/em>, dos motets anomenats Amb himnes jubilants<\/em>, un Ave Maria<\/em> per a cor, orgue i quartet de Corda (S\u00e1nchez Siscart i Gonzalo L\u00f3pez, 1992, 133-135; Delgado Encabo, 2006: 6-7). Desconeixem si aquesta Ave Mar\u00eda<\/em> \u00e9s una obra diferent o un arranjament de l’Ave Mar\u00eda<\/em> del Sextet: s\u00ed que sabem que Camarca va adaptar aquesta \u00faltima per a cor de veus blanques i que va ser cantada pel Cor del Col\u00b7legi ‘Sagrado Coraz\u00f3n’<\/em>, de S\u00f2ria.<\/p>\n

\n
Bibliografia<\/strong>:<\/h6>\n

Fonts impresses<\/strong><\/p>\n

Albrecht, Otto E., 1980, \u201cPhiladelphia\u201d a Sadie, Stanley, ed. The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Londres, Macmillan, vol. 14. p. 621-625.<\/p>\n

AUSTIN, William W. , 1984, La m\u00fasica en el siglo XX, I, Madrid, Taurus, p\u00e1g. 168-169.<\/p>\n

DELGADO ENCABO, Javier, 2006, \u201cOreste Camarca: resumen biogr\u00e1fico\u201d, en el cuadernillo que acompa\u00f1a al disco\u00a0Oreste Camarca: monogr\u00e1fico de la obra de C\u00e1mara<\/em>\u00a0por el Suggia Ensemble y la Coral de C\u00e1mara de Pamplona, Madrid, Banco de Sonido BS 061 CD, pp. 5-9.<\/p>\n

ESPINOSA GUERRA, Juan Jos\u00e9, 1999, \u201cG\u00e1lvez Ruiz, Jos\u00e9 Mar\u00eda\u201d, en CASARES RODICIO, Emilio, dir.,\u00a0Diccionario de la M\u00fasica Espa\u00f1ola e Hispanoamericana<\/em>, Vol. 5, Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, p. 360.<\/p>\n

GARC\u00cdA REDONDO, Francisca, 1983,\u00a0La m\u00fasica en Soria<\/em>, Soria, Edici\u00f3n de la autora, pp. 85-88.<\/p>\n

JIM\u00c9NEZ LAFUENTE, Jorge, 1997, \u201cO. Camarca: Sexteto con coro, op. 2 (1927)\u201d<\/em>,\u00a0Notas al programa de la V edici\u00f3n del Oto\u00f1o Musical Soriano<\/em>, Soria, Ayuntamiento, 18-19.<\/p>\n

LE\u00d3N, Jes\u00fas \u00c1ngel, 2006, comentario sin t\u00edtulo en el cuadernillo que acompa\u00f1a al disco\u00a0Oreste Camarca: monogr\u00e1fico de la obra de C\u00e1mara<\/em>\u00a0por el Suggia Ensemble y la Coral de C\u00e1mara de Pamplona, Madrid, Banco de Sonido BS 061 CD, 11-12.<\/p>\n

MARCO, Tom\u00e1s, 1983,\u00a0Historia de la m\u00fasica espa\u00f1ola 6. Siglo XX,<\/em>\u00a0Madrid, Alianza Editorial, pp. 103-112.<\/p>\n

RINC\u00d3N, Jos\u00e9 del, 1995, \u201cOreste Camarca (1895-1992),\u00a0Scherzo<\/em>\u00a0de la\u00a0Sinfon\u00eda en la menor<\/em>\u201d.\u00a0Notas al programa de la III edici\u00f3n del Oto\u00f1o Musical Soriano<\/em>, Soria, Ayuntamiento, 14.<\/p>\n

S\u00c1NCHEZ SISCART, M.\u00aa Montserrat y GONZALO L\u00d3PEZ, Jes\u00fas, 1992,\u00a0Cat\u00e1logo del Archivo Musical de la Concatedral de San Pedro Ap\u00f3stol de Soria<\/em>, Soria, Caja Salamanca y Soria, pp. 133-135.<\/p>\n

\n

P\u00e0ginas web<\/strong>:<\/strong><\/p>\n

University of Pennsylvania, sin fecha,\u00a0Philadelphia Area Archives, Kislak Center for specials Collections and rare books anda manuscripts, Musical Fund Society of Philadelphia records<\/em>,\u00a0https:\/\/findingaids.library.upenn.edu\/records\/UPENN_RBML_PUSP.MS.COLL.90<\/a>\u00a0<\/u><\/p>\n

\n

Premsa allotjada a hemeroteques digitals<\/strong><\/p>\n

An\u00f3nimo, 1934, \u00abInformaciones musicales: Oreste Camarca, en el C\u00edrculo de Bellas Artes\u00bb,\u00a0ABC<\/em>, 15 de junio, p. 47, en<\/p>\n

https:\/\/hemerotecadigital.bne.es\/hd\/es\/results?o=&w=%22oreste+camarca%22&f=text&o=o&w=&f=text&o=n&w=&f=text&o=&w=&f=text&o=o&w=&f=text&o=n&w=&f=text&p=0%7E0%7E0%7E0&g=p&g=o&d=date&d=1934-06-01&d=1934-06-30&l=10&t=date-asc&g=e&x=&upload<\/a>=<\/p>\n

G\u00f3mez, Julio, 1934, \u201cDe m\u00fasica: Oreste Camarca de Blasio\u201d,\u00a0El Liberal<\/em>, n.\u00ba 19838, 22 de junio, p. 2, en<\/p>\n

https:\/\/hemerotecadigital.bne.es\/hd\/es\/viewer?id=a5799900-58a0-461b-8e94-4fe625b9140a&page=2<\/a><\/p>\n

SUBIR\u00c1, Jos\u00e9, 1934, \u201cEcos filarm\u00f3nicos: Evocaci\u00f3n hist\u00f3rico-musical. Recitales y conciertos\u201d,\u00a0El Socialista<\/em>\u00a0n.\u00ba 7915, 17 de junio, p. 4, en\u00a0https:\/\/fpabloiglesias.es\/wp-content\/uploads\/hemeroteca\/ElSocialista\/1934\/6-1934\/7915.pdf<\/a><\/p>\n

TURINA, Joaqu\u00edn, 1934, \u201cConcierto de Camarca\u201d,\u00a0El Debate,<\/em>\u00a07658, 15 de junio, p. 6, en\u00a0https:\/\/prensahistorica.mcu.es\/es\/catalogo_imagenes\/grupo.do?path=2001110781&interno=S<\/a><\/p>\n

\n

Partituras, discos i m\u00fasica difosa a plataformes<\/strong>:<\/strong><\/p>\n

CAMARCA, Oreste, 1997,\u00a0Sexteto de cuerda con coro, op. 2 (1927)<\/em>, Jes\u00fas \u00c1ngel Le\u00f3n, revisor. [Partitura in\u00e9dita.]<\/p>\n

CAMARCA, Oreste, 2006,\u00a0Oreste Camarca: monogr\u00e1fico de la obra de C\u00e1mara,<\/em>\u00a0Coral de C\u00e1mara de Pamplona y Suggia Ensemble, David Guindano, director, Madrid, Banco de Sonido BS 061 CD. [Disco compacto.]<\/p>\n

G\u00c1LVEZ, Jos\u00e9 Mar\u00eda, 2013,\u00a0Ave Mar\u00eda (a tres voces blancas)<\/em>, Conjunto Vocal Virelay, Jorge E. Garc\u00eda Ortega, director, en\u00a0https:\/\/youtu.be\/Im0yVgCWvEU?feature=shared<\/a><\/p>\n

\n

Font:\u00a0educational EVIDENCE<\/strong><\/p>\n

Drets:\u00a0Creative Commons<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Oreste Camarca va ser un m\u00fasic d’origen itali\u00e0 que va n\u00e9ixer el 1895 a Ascoli Satriano (prov\u00edncia de Foggia) i que va viure a S\u00f2ria des del 1925 fins a la seva mort el 1992. Format sobretot a Cadis, va destacar a la petita capital castellana com a professor particular de solfeig i piano. Tamb\u00e9 va ser professor d’itali\u00e0, director de diversos cors i compositor d’una obra no gaire abundant.<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":29200,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_FSMCFIC_featured_image_caption":"","_FSMCFIC_featured_image_nocaption":"1","_FSMCFIC_featured_image_hide":"","footnotes":""},"categories":[232],"tags":[3260,3261],"class_list":["post-29194","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-humanitats","tag-motu-proprio-ca","tag-oreste-camarca-ca"],"yoast_head":"\nEl Quartet i el Sextet d'Oreste Camarca (1895-1992) i l'her\u00e8ncia musical del Motu proprio - Educational Evidence<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Oreste Camarca va ser un m\u00fasic d'origen itali\u00e0 que va n\u00e9ixer el 1895 a Ascoli Satriano (prov\u00edncia de Foggia) i que va viure a S\u00f2ria des del 1925 fins a la seva mort el 1992. Format sobretot a Cadis, va destacar a la petita capital castellana com a professor particular de solfeig i piano. Tamb\u00e9 va ser professor d'itali\u00e0, director de diversos cors i compositor d'una obra no gaire abundant.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/el-quartet-i-el-sextet-doreste-camarca-1895-1992-i-lherencia-musical-del-motu-proprio\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"ca_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"El Quartet i el Sextet d'Oreste Camarca (1895-1992) i l'her\u00e8ncia musical del Motu proprio - Educational Evidence\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Oreste Camarca va ser un m\u00fasic d'origen itali\u00e0 que va n\u00e9ixer el 1895 a Ascoli Satriano (prov\u00edncia de Foggia) i que va viure a S\u00f2ria des del 1925 fins a la seva mort el 1992. Format sobretot a Cadis, va destacar a la petita capital castellana com a professor particular de solfeig i piano. Tamb\u00e9 va ser professor d'itali\u00e0, director de diversos cors i compositor d'una obra no gaire abundant.\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/el-quartet-i-el-sextet-doreste-camarca-1895-1992-i-lherencia-musical-del-motu-proprio\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Educational Evidence\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2025-09-12T07:31:18+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2025-09-15T06:55:11+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/educationalevidence.com\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/Oreste.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"900\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"567\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"educational EVIDENCE\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrit per\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Jos\u00e9 del Rinc\u00f3n\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Temps estimat de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"18 minuts\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/educationalevidence.com\\\/ca\\\/el-quartet-i-el-sextet-doreste-camarca-1895-1992-i-lherencia-musical-del-motu-proprio\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/educationalevidence.com\\\/ca\\\/el-quartet-i-el-sextet-doreste-camarca-1895-1992-i-lherencia-musical-del-motu-proprio\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"educational EVIDENCE\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/educationalevidence.com\\\/ca\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/91a8797f56f6a2e7ba6fd6297739bbf1\"},\"headline\":\"El Quartet i el Sextet d’Oreste Camarca (1895-1992) i l’her\u00e8ncia musical del Motu proprio\",\"datePublished\":\"2025-09-12T07:31:18+00:00\",\"dateModified\":\"2025-09-15T06:55:11+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/educationalevidence.com\\\/ca\\\/el-quartet-i-el-sextet-doreste-camarca-1895-1992-i-lherencia-musical-del-motu-proprio\\\/\"},\"wordCount\":3839,\"commentCount\":0,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/educationalevidence.com\\\/ca\\\/#organization\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/educationalevidence.com\\\/ca\\\/el-quartet-i-el-sextet-doreste-camarca-1895-1992-i-lherencia-musical-del-motu-proprio\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/educationalevidence.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2025\\\/07\\\/Oreste.jpg\",\"keywords\":[\"Motu proprio\",\"Oreste Camarca\"],\"articleSection\":[\"Humanitats\"],\"inLanguage\":\"ca\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"CommentAction\",\"name\":\"Comment\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/educationalevidence.com\\\/ca\\\/el-quartet-i-el-sextet-doreste-camarca-1895-1992-i-lherencia-musical-del-motu-proprio\\\/#respond\"]}]},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/educationalevidence.com\\\/ca\\\/el-quartet-i-el-sextet-doreste-camarca-1895-1992-i-lherencia-musical-del-motu-proprio\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/educationalevidence.com\\\/ca\\\/el-quartet-i-el-sextet-doreste-camarca-1895-1992-i-lherencia-musical-del-motu-proprio\\\/\",\"name\":\"El Quartet i el Sextet d'Oreste Camarca (1895-1992) i l'her\u00e8ncia musical del Motu proprio - Educational Evidence\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/educationalevidence.com\\\/ca\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/educationalevidence.com\\\/ca\\\/el-quartet-i-el-sextet-doreste-camarca-1895-1992-i-lherencia-musical-del-motu-proprio\\\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/educationalevidence.com\\\/ca\\\/el-quartet-i-el-sextet-doreste-camarca-1895-1992-i-lherencia-musical-del-motu-proprio\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/educationalevidence.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2025\\\/07\\\/Oreste.jpg\",\"datePublished\":\"2025-09-12T07:31:18+00:00\",\"dateModified\":\"2025-09-15T06:55:11+00:00\",\"description\":\"Oreste Camarca va ser un m\u00fasic d'origen itali\u00e0 que va n\u00e9ixer el 1895 a Ascoli Satriano (prov\u00edncia de Foggia) i que va viure a S\u00f2ria des del 1925 fins a la seva mort el 1992. Format sobretot a Cadis, va destacar a la petita capital castellana com a professor particular de solfeig i piano. Tamb\u00e9 va ser professor d'itali\u00e0, director de diversos cors i compositor d'una obra no gaire abundant.\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/educationalevidence.com\\\/ca\\\/el-quartet-i-el-sextet-doreste-camarca-1895-1992-i-lherencia-musical-del-motu-proprio\\\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"ca\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/educationalevidence.com\\\/ca\\\/el-quartet-i-el-sextet-doreste-camarca-1895-1992-i-lherencia-musical-del-motu-proprio\\\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/educationalevidence.com\\\/ca\\\/el-quartet-i-el-sextet-doreste-camarca-1895-1992-i-lherencia-musical-del-motu-proprio\\\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\\\/\\\/educationalevidence.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2025\\\/07\\\/Oreste.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/educationalevidence.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2025\\\/07\\\/Oreste.jpg\",\"width\":900,\"height\":567,\"caption\":\"Oreste Camarca, foto propiedad Familia Ormaz\u00e1bal, p\u00e1gina web del Conservatorio Profesional 'Oreste Camarca'\"},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/educationalevidence.com\\\/ca\\\/el-quartet-i-el-sextet-doreste-camarca-1895-1992-i-lherencia-musical-del-motu-proprio\\\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Portada\",\"item\":\"https:\\\/\\\/educationalevidence.com\\\/ca\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"El Quartet i el Sextet d’Oreste Camarca (1895-1992) i l’her\u00e8ncia musical del Motu proprio\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/educationalevidence.com\\\/ca\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/educationalevidence.com\\\/ca\\\/\",\"name\":\"Educational Evidence\",\"description\":\"\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/educationalevidence.com\\\/ca\\\/#organization\"},\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/educationalevidence.com\\\/ca\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"ca\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/educationalevidence.com\\\/ca\\\/#organization\",\"name\":\"Educational Evidence\",\"url\":\"https:\\\/\\\/educationalevidence.com\\\/ca\\\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/educationalevidence.com\\\/ca\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/educationalevidence.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2023\\\/07\\\/educational_evidence_logo_horitzontal_blanc_negatiu.png\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/educationalevidence.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2023\\\/07\\\/educational_evidence_logo_horitzontal_blanc_negatiu.png\",\"width\":3508,\"height\":1090,\"caption\":\"Educational Evidence\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/educationalevidence.com\\\/ca\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\"}},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/educationalevidence.com\\\/ca\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/91a8797f56f6a2e7ba6fd6297739bbf1\",\"name\":\"educational EVIDENCE\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/educationalevidence.com\\\/wp-content\\\/litespeed\\\/avatar\\\/e9888a11dc51b117a0209ebd4a5f884d.jpg?ver=1776848342\",\"url\":\"https:\\\/\\\/educationalevidence.com\\\/wp-content\\\/litespeed\\\/avatar\\\/e9888a11dc51b117a0209ebd4a5f884d.jpg?ver=1776848342\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/educationalevidence.com\\\/wp-content\\\/litespeed\\\/avatar\\\/e9888a11dc51b117a0209ebd4a5f884d.jpg?ver=1776848342\",\"caption\":\"educational EVIDENCE\"},\"sameAs\":[\"https:\\\/\\\/educationalevidence.com\\\/\"],\"url\":\"\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"El Quartet i el Sextet d'Oreste Camarca (1895-1992) i l'her\u00e8ncia musical del Motu proprio - Educational Evidence","description":"Oreste Camarca va ser un m\u00fasic d'origen itali\u00e0 que va n\u00e9ixer el 1895 a Ascoli Satriano (prov\u00edncia de Foggia) i que va viure a S\u00f2ria des del 1925 fins a la seva mort el 1992. Format sobretot a Cadis, va destacar a la petita capital castellana com a professor particular de solfeig i piano. Tamb\u00e9 va ser professor d'itali\u00e0, director de diversos cors i compositor d'una obra no gaire abundant.","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/el-quartet-i-el-sextet-doreste-camarca-1895-1992-i-lherencia-musical-del-motu-proprio\/","og_locale":"ca_ES","og_type":"article","og_title":"El Quartet i el Sextet d'Oreste Camarca (1895-1992) i l'her\u00e8ncia musical del Motu proprio - Educational Evidence","og_description":"Oreste Camarca va ser un m\u00fasic d'origen itali\u00e0 que va n\u00e9ixer el 1895 a Ascoli Satriano (prov\u00edncia de Foggia) i que va viure a S\u00f2ria des del 1925 fins a la seva mort el 1992. Format sobretot a Cadis, va destacar a la petita capital castellana com a professor particular de solfeig i piano. Tamb\u00e9 va ser professor d'itali\u00e0, director de diversos cors i compositor d'una obra no gaire abundant.","og_url":"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/el-quartet-i-el-sextet-doreste-camarca-1895-1992-i-lherencia-musical-del-motu-proprio\/","og_site_name":"Educational Evidence","article_published_time":"2025-09-12T07:31:18+00:00","article_modified_time":"2025-09-15T06:55:11+00:00","og_image":[{"width":900,"height":567,"url":"https:\/\/educationalevidence.com\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/Oreste.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"educational EVIDENCE","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Escrit per":"Jos\u00e9 del Rinc\u00f3n","Temps estimat de lectura":"18 minuts"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/el-quartet-i-el-sextet-doreste-camarca-1895-1992-i-lherencia-musical-del-motu-proprio\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/el-quartet-i-el-sextet-doreste-camarca-1895-1992-i-lherencia-musical-del-motu-proprio\/"},"author":{"name":"educational EVIDENCE","@id":"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/#\/schema\/person\/91a8797f56f6a2e7ba6fd6297739bbf1"},"headline":"El Quartet i el Sextet d’Oreste Camarca (1895-1992) i l’her\u00e8ncia musical del Motu proprio","datePublished":"2025-09-12T07:31:18+00:00","dateModified":"2025-09-15T06:55:11+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/el-quartet-i-el-sextet-doreste-camarca-1895-1992-i-lherencia-musical-del-motu-proprio\/"},"wordCount":3839,"commentCount":0,"publisher":{"@id":"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/#organization"},"image":{"@id":"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/el-quartet-i-el-sextet-doreste-camarca-1895-1992-i-lherencia-musical-del-motu-proprio\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/educationalevidence.com\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/Oreste.jpg","keywords":["Motu proprio","Oreste Camarca"],"articleSection":["Humanitats"],"inLanguage":"ca","potentialAction":[{"@type":"CommentAction","name":"Comment","target":["https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/el-quartet-i-el-sextet-doreste-camarca-1895-1992-i-lherencia-musical-del-motu-proprio\/#respond"]}]},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/el-quartet-i-el-sextet-doreste-camarca-1895-1992-i-lherencia-musical-del-motu-proprio\/","url":"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/el-quartet-i-el-sextet-doreste-camarca-1895-1992-i-lherencia-musical-del-motu-proprio\/","name":"El Quartet i el Sextet d'Oreste Camarca (1895-1992) i l'her\u00e8ncia musical del Motu proprio - Educational Evidence","isPartOf":{"@id":"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/el-quartet-i-el-sextet-doreste-camarca-1895-1992-i-lherencia-musical-del-motu-proprio\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/el-quartet-i-el-sextet-doreste-camarca-1895-1992-i-lherencia-musical-del-motu-proprio\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/educationalevidence.com\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/Oreste.jpg","datePublished":"2025-09-12T07:31:18+00:00","dateModified":"2025-09-15T06:55:11+00:00","description":"Oreste Camarca va ser un m\u00fasic d'origen itali\u00e0 que va n\u00e9ixer el 1895 a Ascoli Satriano (prov\u00edncia de Foggia) i que va viure a S\u00f2ria des del 1925 fins a la seva mort el 1992. Format sobretot a Cadis, va destacar a la petita capital castellana com a professor particular de solfeig i piano. Tamb\u00e9 va ser professor d'itali\u00e0, director de diversos cors i compositor d'una obra no gaire abundant.","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/el-quartet-i-el-sextet-doreste-camarca-1895-1992-i-lherencia-musical-del-motu-proprio\/#breadcrumb"},"inLanguage":"ca","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/el-quartet-i-el-sextet-doreste-camarca-1895-1992-i-lherencia-musical-del-motu-proprio\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/el-quartet-i-el-sextet-doreste-camarca-1895-1992-i-lherencia-musical-del-motu-proprio\/#primaryimage","url":"https:\/\/educationalevidence.com\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/Oreste.jpg","contentUrl":"https:\/\/educationalevidence.com\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/Oreste.jpg","width":900,"height":567,"caption":"Oreste Camarca, foto propiedad Familia Ormaz\u00e1bal, p\u00e1gina web del Conservatorio Profesional 'Oreste Camarca'"},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/el-quartet-i-el-sextet-doreste-camarca-1895-1992-i-lherencia-musical-del-motu-proprio\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Portada","item":"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"El Quartet i el Sextet d’Oreste Camarca (1895-1992) i l’her\u00e8ncia musical del Motu proprio"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/#website","url":"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/","name":"Educational Evidence","description":"","publisher":{"@id":"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/#organization"},"potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"ca"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/#organization","name":"Educational Evidence","url":"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/educationalevidence.com\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/educational_evidence_logo_horitzontal_blanc_negatiu.png","contentUrl":"https:\/\/educationalevidence.com\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/educational_evidence_logo_horitzontal_blanc_negatiu.png","width":3508,"height":1090,"caption":"Educational Evidence"},"image":{"@id":"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/#\/schema\/logo\/image\/"}},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/#\/schema\/person\/91a8797f56f6a2e7ba6fd6297739bbf1","name":"educational EVIDENCE","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/educationalevidence.com\/wp-content\/litespeed\/avatar\/e9888a11dc51b117a0209ebd4a5f884d.jpg?ver=1776848342","url":"https:\/\/educationalevidence.com\/wp-content\/litespeed\/avatar\/e9888a11dc51b117a0209ebd4a5f884d.jpg?ver=1776848342","contentUrl":"https:\/\/educationalevidence.com\/wp-content\/litespeed\/avatar\/e9888a11dc51b117a0209ebd4a5f884d.jpg?ver=1776848342","caption":"educational EVIDENCE"},"sameAs":["https:\/\/educationalevidence.com\/"],"url":""}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/29194","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=29194"}],"version-history":[{"count":12,"href":"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/29194\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":29511,"href":"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/29194\/revisions\/29511"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media\/29200"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=29194"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=29194"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/educationalevidence.com\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=29194"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}